Tras completar la primera versión del guión de Dale Candela, a inicios del verano surqué el proceloso mar de los empleos alimenticios hasta que me llamaron para trabajar de una serie diaria para una cadena nacional que no tuvo la suerte que (quizá) merecía. Primero estuve correteando cargado de paraguas y botellines de agua en el verano más caluroso que recuerdo ever, y finalmente recalé en el no menos loco departamento de realización, en el que disfruté como un enano y al menos aprendí un par de cosas.

Después de la caída de la serie, tuve que dedicarme al cuidado de un familiar que tenía que someterse a una delicada operación (todo progresa lenta pero adecuadamente, gracias por el interés) y en paralelo me lancé a la escritura de un largometraje, que por suerte a estas alturas tiene ya forma de Tratamiento. Apenas puedo contar que se trata de una historia de terror y suspense ambientada en el pasado, que en algunos aspectos creo va a la contra de la corriente de pensamiento dominante,  que  me está trayendo muchas alegrías (y algún que otro quebradero de cabeza) y que por supuesto es condenadamente aterradora y emocionante. 

¿Ven como no he parado? Pues este año 2010…

Vale, me han pillado. Éste es el típico post que viene a salvar los muebles del bloguero tras largos meses de sequía y desdén hacia su bitácora. Pero, ¿qué quieren que les diga? El Fuego Amigo nunca pretendió ser un lugar para contar mi día a día. Para eso ya tengo el twitter (Respuesta errónea: Mi twitter es más una mezcla de reflexiones chorras, juegos de palabras malos y necios comentarios de lo que veo, escucho y leo).

El papel que sí ha cumplido el blog de es el de servir de escaparate de mis textos y trabajos. Ahí al lado tienen la sección de Muestras para atestiguarlo.

A lo que sí me comprometo es a ir agregando algunos ejemplos de mi trabajo más reciente. Todavía estoy estudiando cómo hacerlo para no revelar más de lo necesario y así estropear la historia, pero pueden contar con ello.

¿Qué? ¿Qué más quieren? ¿Que me tire de rodillas y les asegure un glorioso futuro lleno de posteos? No, ni hablar. Lean de nuevo el título de este mensaje. Vale, de acuerdo, ustedes ganan.

¿Puedo levantarme ya?

Gracias.

http://pepoperez.blogspot.com/2009/04/el-guion-el-guion.html

Y sí, yo también estoy deseoso de ver “Pagafantas”.

Que aproveche.

Pero no, el destino decide que justo cuando te decides a moverte (un poco después, la verdad es que desde que tomé la decisión hasta que me he movido realmente ha pasado longo tiempo, pero esa es otra historia),  te llaman para trabajar (o eso que hacemos los guionistas) en Málaga la bella, la ciudad que me ha visto nacer y envejecer sin remedio desde entonces.

Sí, señores. El día que compraba el billete  me mandan una prueba para adaptar una serie y ¡el mismo día! me llaman para escribir una biblia y un piloto para otra. Lo siento, tengo que repetirlo: ¡Todo en el mismo día!

Como veréis mi desconcierto no puede ser mayor, pero como en este mundo las cosas son tan raras y en ocasiones hasta irreales, creo que lo mejor es llevarlo todo para adelante sin dejar de lado mis planes de dominación mundial. A estas alturas ya ha enviado la prueba a la productora y el miércoles vuelvo a Málaga para tener una reunión para la otra serie. El jueves vuelvo aquí y… Mejor no sigo,  hasta entonces puede pasar cualquier cosa.

Sólo espero que mi novia, mis padres y mis amigos (especialmente Fran y Vanesa, quienes me están acogiendo como si de un huerfanito dickensiano se tratase), sepan comprenderme y aceptar el torbellino de emociones que es mi vida right now.

Por dios, si alguien sabe cómo se escribe aquí con un formato de letra bonito y legible que avise.

Os dejo con la primera escena del corto, en la que presento a los dos personajes principales, Antonio y Paco. Creo que el texto habla por sí mismo y nos dice quiénes son este par de gañanes. Así que me callo y os dejo leer. Espero vuestras sonrisas.

¿Y Purita? De Purita, como del gobierno, hablaremos otro día. Purita, un Campari (Escena 1)

-Oficina 79 , ese cortometraje que me trae por la calle de la amargura, tiene ya título definitivo. Si la autoridad no lo impide, se llamará “Purita, un Campari”.

-Actualizada la sección de Book de muestras, con un montón de trabajos propios y pruebas para distintas productoras. Sólo tenéis que pinchar para poder echarle un vistazo a algunos de mis trabajos y proyectos. Espero que nadie se moleste por las pruebas, en cualquier caso todos los situaciones y personajes que podáis encontrar en dichas pruebas pertenecen a sus respectivas productoras, autores, cadenas, etc.

HDP, el guión de cortometraje que escribí a finales de año, va viento en popa, según me cuenta Salva Sepúlveda, su director. El casting está prácticamente completo y se grabará en marzo en exteriores e interiores naturales de Coín, Málaga. Seguiremos informando.

-Dale Candela: es el nombre del proyecto que desarrollé a finales de año junto a Sergio Rubio (Fago) y Chuky (monólogos de Paramount Comedy, Generación D.F.) No puedo dar muchas pistas pero sí que es un paso más en la búsqueda del crossover perfecto: ¡Sit-com+ programas de cocina!

-Todavía en shock por la sesion premiere de Lost. Lástima del descenso de audiencia, pero supongo que el hecho de que la serie tenga un final previsto y cerrado la salvan de posibles cancelaciones. Las locas ideas fantacientíficas que en la primera temporada eran sólo sugerencia, ahora se muestran en su más absoluta crudeza. Nuestro vagón ha subido ya al punto más alto de la montaña rusa y sólo queda tirarse abajo para el loop que cambiará nuestras vidas. Y lo más importante, ¡han vuelto las superquedadas etílico-festivas en mi casa!

-Terminé de ver The Wire. Sin palabras. Sólo decir que esos jodidos policías corruptos y borrachos arrancaron de mí unas lagrimillas de despedida.

-También mi señora y yo estamos poniéndonos al día con “How I Met your Mother“, junto a “30 Rock“, nuestra sit-com favorita a dia de hoy. De hecho son las únicas dos series que vemos en común (Aparte de Lost, pero es que Lost la vemos con mucha más gente alrededor).  

-Flipando con la candidatura al Oscar TM de Kirk Lazarus AKA  Robert Downey JR. en Tropic Thunder. ¡Ya solo por su actuación en “Satan´s Alley” se lo merecería!

-Y flipando mucho menos con las de los Goya. Lo único que me motiva es el premio honorífico para mr. Jess Franco y la candidatura a la dirección novel de Vigalounge.

-Y por último, estoy buscando habitación para mudarme a Madrid y patearme todas las productoras habidas y por haber. Así que si tenéis un hueco en vuestro piso…

Hasta pronto, chicos y chicas!

Acabé un primer borrador para el tratamiento de “Oficina 79″ (que probablemente sea más 78 que 79). Creo que esta vez sí he encontrado  una estructura sólida. Al menos cuando le he contado la historia a mi novia, he podido hacerlo de corrido, sin tener que mirar los papeles y sin improvisar para rellenar ningún agujero de la trama. Eso suele ser buena señal, aunque todavía no me fío del todo. Os dejo, sigo con ello.

Shh…

¿Pero qué digo? ¡Yo soy mi propio Grant Morrison!

Tenéis más en: http://www.flickr.com/photos/87547772@N00/sets/72157594323393196/

Como suele suceder con todo lo que merece la pena, encontrado gracias al Focoforo (podéis encontrar el enlace ahí al laíco).

Cuando buscas imágenes para ilustrar un post de "Guión" encuestras maravillas como ésta

Para escribir los diálogos y el texto cinematográfico final de una escena escribo en bloques extensos que denomino ”Intentos de diálogo”. En estos Intentos lo mezclo todo: acciones, intenciones de los personajes y diálogo, con el objetivo de tener un texto completo en el que se resuma todo lo que quiero encontrar en la escena: Os dejo con un fragmento de los intentos de diálogo de estas escenas en su versión más primigenia; es decir, antes de ordenarlo. Proviene por tanto de un ejercicio de Escritura rápida o automática y su lectura es poco digerible. Os lo enseño más bien para que veáis el formato:  

“Purita le da las gracias a Antonio. Antonio se asoma detrás de la jamba de la puerta: Mira a Paco y Paco le hace una sonrisa. Paco es el que responde porque es el el que está más contento. Purita le entrega a Antonio una carta, se vuelve y se la entrega, es una carta del ayuntamiento. Estaba ahí ya esa mañana y a Purita le ha extrañado lo rápido que ha llegado, desde Extremadura en un solo día. Y claro que ahora el servicio postal ha avanzado mucho y va cada vez más rápido. Envío aéreo, le dice él, fingiendo que estaba leyendo en el sobre. Qué tipo más pesado, y la mirada va dirigida a Paco. Antonio se vuelve adentro al despacho avisándola de que esté lista para responderle de nuevo al tipo este tan pesado, pero ahora hay el matiz de que se lo está diciendo a Paco, hay una intención”.

Como véis, en el fondo no es más que una ampliación del Tratamiento. El trabajo a partir de ahí es ordenar toda esa información y darle un formato adecuado.

Como dije en el post anterior, al final la idea inicial se ha visto transformada en dos pasos fundamentales y por tanto en dos escenas. Me he encontrado también con la dificultad de que en ambas escenas se establecía un contínuo salto entre dos escenarios diferentes sin que eso significase la ruptura del contínuo temporal ni dramático. Más allá de si es un recurso académico o no, he optado por evitar romper el flujo de lectura marcando como una escena diferente con cada paso de un espacio a otra.  

A lo largo de la escritura de los diálogos (y por esto me refiero a todos los pasos desde el tratamiento hasta el texto final) he encontrado algunos hallazgos y he descartado elementos que en fases anteriores me parecían imprescindibles. Sin embargo creo que el resultado final responde a la idea de partida.

No quisiera seguir extendiéndome más, prefiero dejaros con las escenas y que seáis vosotros mismos los que juzguéis. Yo me pongo manos a la obra para escribir de una vez este corto.

  Espero al menos vuestras sonrisas.

 
1. DESPACHITO DE ANTONIO. INTERIOR. DÍA
Sentada al filo de una silla baja PURITA se dispone a mecanografiar 
en una enorme y antigua máquina plantada en un lateral de la mesa 
del despacho. 
  
 ANTONIO(off)
¡Estimado señor Don! 

Levanta la mirada un instante, ANTONIO pasea haciendo círculos 
en torno a ella y la mesa.  
 
 ANTONIO 
¡Señor don...! Don... 

Purita deja de escribir, escucha el sonido de una segunda máquina 
de escribir que viene de afuera. 
 
 ANTONIO
Don Telmo... (improvisa)¡Zamorano! Punto. 

Purita puntúa, al paso de Antonio levanta la vista un instante. 
 
 ANTONIO 
Espacio (Purita marca). Doble espacio (lo hace). 
¡Por la presente me dirijo a usted en respuesta a su...
(Purita parpadea al paso de Antonio) ¡Carta,
misiva, correspondencia... ¡Solicitud! 

 PURITA
(sin dejar de mecanografiar) ¿Todo? 

Purita levanta la vista, enfrente suya la pared. Tiene a Antonio 
pegado al respaldo de su silla, finge que no lo nota.  
Antonio tiene una vista cenital del generoso escote que deja ver 
el jersey de lana de Purita.  
 
 ANTONIO
Eso y más. (Coge aire) ¡En la que solicitaba...! 

EN LA RECEPCIÓN DEL ARCHIVO:  
 
sentado a su mesa, PACO mecanografía una segunda carta. 
 
 ANTONIO(off)
...el préstamo de la Fe... de la Fe de vida (baja la voz)
del señor don... (su voz se hace inaudible).
  
En el folio de la máquina de escribir se lee:  
 
“Estimado señor D. Antonio González. 
Ante su rechazo de la petición del ayuntamiento 
que represento del préstamo de la Fe de vida”. 
 
Paco deja de mecanografiar, pone oído, no escucha nada, se enfada.
Tose en alto para llamar la atención de Antonio.  
 
 ANTONIO(off)
¡Del señor Don Jaime Garcés! 

Retoma la escritura algo menos enfadado.  

EL DESPACHITO: 

 ANTONIO
¡Lamento informarle que nos resulta del todo 
imposible enviarle...! (a Purita) ¿Cómo vamos? 

Purita va a responder, Antonio se abalanza por encima de su hombro 
para leer en el folio.    
 
 ANTONIO
Ajá, ajá... Vale, bien, sí. Seguimos. 
 
Antonio se incorpora. Imposible, se ha enganchado con un hilo del
jersey de Purita. 
 
LA RECEPCIÓN DEL ARCHIVO: 
 
Paco teclea en su máquina con los dedos índice. 
 
 ANTONIO(OFF)
Espera, a ver si así puedo...  

Teclea con mayor fuerza.  

 PURITA(OFF)
¡Que me dejas sin jersey, así no!  

Se oyen risitas, teclea más fuerte, rítmicamente.
 
2. RECEPCIÓN DEL ARCHIVO. INTERIOR. DÍA 

PURITA sale del despachito vestida con un peto vaquero y un jersey 
cargando con la máquina de escribir, la deja en un escritorio de 
madera nueva situado en un lateral de la puerta del despachito. 
 
 PURITA
No sabéis cómo os lo agradezco, me hacéis 
el trabajo mucho más fácil.  

Antonio se asoma por la jamba de la puerta y busca el agradecimiento 
de Paco. PACO le sonríe en respuesta.  

 PACO
(más serio, a Purita) Es lo único en lo que hemos pensado,
en tu comodidad. 

Purita se vuelve y le entrega a Antonio una carta. 

 PURITA
Estaba aquí esta mañana. Ha tardado nada.  

Antonio lanza una mirada inquisidora a Paco mientras abre la carta. 

 ANTONIO
(hojeando la carta) Envío aéreo, supongo. 
(termina de leer) ¡Pero quién coño se cree el fulano éste! 
Prepárate. (se vuelve con la carta al despacho) 
Se va a enterar, éste se entra.  

Purita se sienta en su nueva silla, abre el primer cajón del escritorio:
Dentro encuentra un montón de folios, saca unos cuantos, con ellos arrastra 
una rosa blanca.  
 
Paco observar a Purita, disimula comprobando un calendario de bolsillo. 
Purita vuelve la cabeza y el cuerpo hacia atrás buscando con la mirada
a Antonio. 
 
Paco chafado.  
 
 ANTONIO(OFF)
¿Purita?
 
 PURITA
¡Un momentito!
 
Purita deja la rosa, mete un folio en la máquina, la enrolla en el carro, 
marca unos espacios.  
 PURITA
¡Lista!  

EL DESPACHITO: 

 
Antonio sentado tras su mesa con la carta abierta entre los dedos, 
desde su perspectiva intenta ver a Purita, apenas ve su codo y la mesa.  

 ANTONIO
(estirando el cuerpo a un lado para verla) Estimado
señor don... (cada vez más volcado, apenas ve el 
escritorio y su brazo) ...Telmo Zamorano. 
(arrastra a un lado la mesa y su silla) Por la presente... 
(más) me dirijo a usted... (lleva la mesa hasta la pared) 
...en respuesta... 
 
A través del vano de la puerta contempla las curvas de Purita insinuándose debajo del peto vaquero. 
Antonio se complace.  
 
 ANTONIO
...a su reciente carta. ¡Punto!
 
 
 

Todo empezó con la perentoria necesidad de ponerme a buscar piso porque la dueña del que teníamos alquilado decidió mudarse. No nos puso fecha, pero tampoco podíamos dejarlo pasar: el inicio del curso estaba a la vuelta de la esquina y la ciudad estaba a punto de llenarse de estudiantes en busca de pisos de alquiler.

Sobra decir que a esto le siguió una divertida (como todas) mudanza. Una vez logramos instalarnos, me impuse la obligación de buscar trabajo (por desgracia sigo en ello) y me lancé a pedir pruebas de guionista a todas las productoras que se me pusieron por delante. El resultado, hasta ahora, han sido tres pruebas, una de las cuales ya me han respondido (rechazo) y para las otras dos me comentaron que ahora mismo no buscaban a nadie (Si alguno de los responsables de que me enviasen las pruebas está leyendo esto, le reitero mi agradecimiento). Lo divertido de todo es que las tres pruebas llegaron con una diferencia de apenas unas horas, con lo que el proceso fue como poco extenuante. Y por si fuera poco, hasta hace un par de días no he tenido internet (gracias a los amigos de Ya.com)

Una gran Purita, ¿verdad? Y no sólo por el tamaño de la imagen

Bien, sé que sigue sin convenceros, así que lo único que me queda es empezar a trabajar. Así, en vivo y en directo, vamos a intentar escribir una versión definitiva del tratamiento de esta secuencia.

El tratamiento es una mezcla de acción, ambientación y caracterización de los personajes. Cuando aprendí a escribir en este formato me enseñaron que era algo parecido a la forma que se escribían las novelas del oeste, policíaco o de género. Es decir, una escritura en presente, directa y sin florituras.

Lo primero que he hecho ha sido, evidentemente repasar la idea que tenía para la secuencia. Dos meses no pasan en balde y es algo conocido que lo que te parece fantástico hoy puede convertirse en un putrefacto montón de cacota (del norte) la semana que viene. Por suerte este no ha sido el caso y he decidido seguir más o menos con lo que ya había pensado.

Ella también lo haría de lujo

Ahora toca pensar en la estructura de la secuencia. Para eso nada mejor que una escaleta (improvisada y apenas pulida pero escaleta al fin y al cabo). Aquí está, recién sacada del papel (sí, para hacer esto he dejado de lado el ordenador. Nada mejor que un boli bic y un montón de folios en blanco):

1. Antonio dicta (no lo vemos) una farragosa carta a Purita, ella mecanografía.

2. A Antonio se le va la pinza, pierde el hilo. Purita le propone una frase.

3. Desde detrás vemos a antonio aceptar la frase de purita. cree que es una sugerencia muy oportuna. Vemos que está pendiente de sus tetas.

4. Fuera, Paco escribe en otra máquina la carta de respuesta (falsa), exigiendo de nuevo el documento.

5. Paco escucha que a Antonio se le engancha la chaqueta en el jersey de Purita, risas y leves insinuaciones. Se cabrea.

6. Al día siguiente. Purita tiene una mesa nueva a la puerta del despachito de antonio (que la ve de espaldas) y frente a la de Paco. Todos contentos.

Como véis, no se trata de una escaleta muy currada en cuanto a la forma. Se trata simplemente de tener una estructura clara acerca de cómo se desarrolla la secuencia ( o las secuencias, ya que el punto seis se desarrolla un día después).

¿Y por qué no ? ¿Acaso el cine no es una fábrica de sueños?

Vamos a por el tratamiento en sí. Os transcribo el resultado y luego os comento las dudas que he tenido y los cambios desde la primera versión. Todo, después del salto.

1. El despachito. Purita mecanografía con destreza una carta que le dicta Antonio, mientras éste deambula alrededor suya. Purita nota que Antonio duda y titubea en exceso para dictar una simple carta para rechazar el préstamo de un documento a un archivo municipal, pero ni siquiera eso la distrae.

Antonio se pierde definitivamente en su discurso. Purita lo siente justo detrás, pegado al respaldo de su silla. Deja de teclear y escucha afuera una segunda máquina de escribir, que también se detiene. Le sugiere una frase para salir del atolladero. Pero Antonio tiene la mirada fija en el generoso escote que sugiere su jersey de lana. Finalmente Antonio reacciona y aplaude la sugerencia de su secretaria.

En la recepción del archivo, Paco sigue el discurso de Antonio para mecanografiar una carta de respuesta, fingiendo representar al archivo municipal. La voz de Antonio se hace casi inaudible, Paco se molesta y tose. La voz de Antonio sube de volúmen y le permite seguir escribiendo.

Dentro, Antonio vuelve a perderse, se echa sobre el hombro de Purita para repasar lo que llevan escrito. Sus caras una junto a la otra. Antonio se incorpora pero algo se lo impide: se ha enganchado con el jersey de Purita.

Paco recibe con creciente cabreo las risas, grititos y disculpas que vienen del despachito.

2. Purita sale del despachito con la máquina de escribir agradeciendo que le hayan buscado una mesa donde estar más cómoda. La mesa está situada a un lado de la entrada del despachito.

Paco levanta la vista de su escritorio y ve a Purita terminar de instalarse y descubrir en un cajón una flor. La voz de Antonio, que está en el despachito, apremia a Purita para disponerse a escribir una nueva carta. Purita descubre que Paco la está mirando y sobreentiende que él es el origen de la flor, le sonríe. Sonrojado, Paco vuelve a su trabajo.  

Dentro, en el despachito, Antonio inicia el dictado de una nueva carta. Busca con la mirada a Purita pero apenas puede verla, así que sin dejar de dictar, arrastra su mesa y su silla a un lado y logra obtener una mejor visión de las curvas de la chica.

Como véis, hay un juego entre lo que sucede en el despachito entre Purita y Antonio y lo que ocurre fuera, con Paco. En la primera parte tuve dudas acerca de poner el acento en Purita o en Antonio. Si lo hacía en Antonio descubría enseguida el porqué dudaba tanto para dictar la carta, así que preferí centrarme en Purita. También me di cuenta de que si intentaba reducir a una sola aparición de Paco en la primera parte, como ocurría en la escaleta, daba demasiadas informaciones de golpe (que Paco escribía la carta falsa de respuesta y que se cabreaba ante lo que imaginaba que ocurría mientras en el despacho), así que decidí salir del despachito dos veces en lugar de una. 

 También tuve que eliminar la idea de que Purita sospechaba que Paco era quien escribía las cartas de respuesta, algo que comentaba en el post anterior. Eso era sumar demasiada información en muy pocos pasos y creo que era mejor dejarlo para después. Ahora que Purita escribe fuera del despacho, puede ver claramente a Paco escribir frente a ella, y por tanto interesarse por lo que Paco hace. 

 Ya sólo nos queda ponerle diálogos a esto. Espero poder enseñároslo mañana mismo (pero tampoco contéis con ello)